Eric Liu 使用 ZBrush 与 Substance 3D Painter 雕刻并绘制半写实 Lobo 半身像

3D 角色艺术家

采访者：

2026 年 10 月 30 日

Eric Liu 展示了他创作 DC 反英雄洛博（Lobo）半写实版本的过程，从在 ZBrush 中雕刻，到在 Substance 3D Painter 中进行纹理绘制，再到在 Marmoset Toolbag 中进行灯光设置。

简介

大家好，我叫 Eric Liu（别名 Qi Liu）。很高兴再次接受 80 Level 的采访。我是一名来自中国的角色艺术家，在游戏行业工作已超过 10 年。我曾参与多个商业美术外包项目，包括《Marvel Rivals》和《Path of Exile》。我专注于 3D 资产创建，使用 Maya、ZBrush 和 Substance 3D Painter 对游戏资产进行建模和纹理绘制。

灵感来源

我创作Lobo这个项目，是因为我是漫威和DC漫画的粉丝，尤其喜欢Ben Oliver的作品，特别是他笔下的DC英雄。因此我决定制作一个充满酷炫气质的英雄半身像。

雕刻工作流

为了准备这个项目，我首先在网上收集了多个参考素材。对于个人项目，我更喜欢从球体开始，因为这有助于通过重复练习建立肌肉记忆。我记录了整个粗模搭建的过程：

对于眼睛，我只是放置了两个球体作为眼球；对于牙龈，我对嘴巴区域进行遮罩并提取出来。服装也采用了类似的方法创建，牙齿则从一个圆柱形基础开始，稍作调整。

表单完成后，我多次使用 ZRemesher 进行重新网格化，并降低多边形数量，以便更容易修复和整理边缘流，为后续在管线中使用做好准备。

拓扑与 UV

对于头部拓扑，我使用了来自 ZWrap 的基础网格，并将头部块状模型中的所有细节投影到基础网格上。

对于夹克和 T 恤，我采用了重新网格化的基础网格，并在 ZModeler 中修复了边缘流。

我通常使用 Maya 进行 UV 工作，因为我习惯以传统方式进行 UV 展开。

纹理准备

对于纹理处理，我在 Marmoset Toolbag 中为每个 UV 集烘焙了所有贴图（在纹理处理前需要烘焙的贴图包括曲率、凹陷度、凸度、环境光遮蔽、位置、法线和世界法线贴图）。所有贴图烘焙完成后，我将它们导入到 Substance 3D Painter 中。

面部纹理处理

在所有贴图设置就绪后，我构建了几个图层作为基本的灰度基础。第一个图层是纯色图层；我将值设置为 0.5 灰度。第二个是 AO 图层；我赋予它的灰度值为 0.23，然后将混合模式更改为“正片叠底”。第三个是亮部图层；灰度值设置为 1，混合模式为“叠加”。

基本灰度完成后，我在其上方创建了一个绘画图层，并添加了一个名为“渐变”的滤镜，以便为其赋予一些基础色彩。您还可以调整色彩位置，以根据您的需求增强或减弱对比度。

完成基本着色后，我在其上方添加了多个填充图层：在鼻子周围添加了一些偏紫色的颜色，在下颌和下巴区域添加了一些偏绿色的颜色；此外，还在额头和脸颊区域添加了一些偏黄色的颜色。

服装纹理处理

我使用了与制作基本灰度和纯色部分面部纹理相同的方法。此外，我还通过 Alpha 笔触手动在夹克上添加了一些污渍、破损和划痕。

纹理制作的难点在于，我在高模上并没有做太多的损伤和划痕细节，这意味着夹克上的细节不够丰富，因此我不得不在 Substance 3D Painter 中补充一些细节。我只是手动绘制了部分区域的损伤和划痕，然后在高度通道中赋予负值；之后，我在这些区域手绘了一些阴影，从而为所有的损伤和划痕营造出一种虚假的深度感。

渲染

我使用 Marmoset Toolbag 进行渲染。当纹理制作完成一半时，我将模型导入 Marmoset 并开始灯光设置。

我使用一盏聚光灯作为主光，因为通过调整聚光角度和聚光锐度值，可以在模特身上产生柔和平滑的光线过渡。我使用定向光作为补光来提亮暗部，并为其添加红色调，以赋予角色危险、酷炫的氛围。角色背后还有两盏轮廓光；我利用它们来凸显剪影效果。

对于色调映射，我通常设置为 Hejl 模式，因为它能提供强烈的对比度、柔和的高光衰减以及丰富稳定的色彩。我将清晰度值设为 1，以增强细节。我还稍微调整了曲线编辑器，以进一步强化对比度。

结论

主要的挑战在于，在半写实风格下塑造一个真正酷炫的角色。由于我对角色没有明确的概念，我必须根据收集到的参考资料测试多种表情。

我给初学者的建议是：从小处着手并完成它；不要一开始就制作完整的角色。从简单的道具或半身像开始，完成它，并从过程中学习。

早期尝试各种领域——建模、材质和绑定——然后深入钻研你最感兴趣的部分。